مجلة ميدان آزادي: من ملف «الفن والتمهّل» مخصصة للموسيقى. في هذه القائمة يمكنكم العثور على عشرة مقطوعات من أفضل إبداعات الفنانين العالميين الذين التزموا بالتمهّل في الإيقاع، والوزن، وال إحساس الذي ينقلونه إلى المستمع. اطلعوا على هذه القائمة مع المقدمة والاختيار من إعداد ماجد أستيري واستمعوا إليها:
كان ليونارد برنشتاين يعرّف الموسيقى الكلاسيكية الغربية بأنها «تمامًا كما أرادها المؤلّف»، وأن هذه الخاصية—التي تمنع التغيّرات أو التحوّلات غير المرغوب فيها بمرور الزمن—لم تكن لتتحقق إلا من خلال تدوين الموسيقى. وبناءً على المقطوعة التي يؤلّفها المؤلّف ويكتبها على الورق ثم ينشرها في طبعاتٍ عديدة، يعزفها كلّ عازف أو فرقةٍ مطابقةً تمامًا لما ألّفه المؤلّف، أو على الأقلّ بأكبر قدر ممكن من الشبه .
أحد العوامل الحاسمة في تنفيذ الموسيقى بناءً على لحن المؤلف هو "التمبو"، والذي تُرجم إلى العربية بشكل جميل بكلمة "السرعة الإيقاعية". وبناءً على ذلك، تُؤلف كل قطعة موسيقية كلاسيكية منذ البداية من قِبل المؤلف ضمن واحدة من 20 سرعة إيقاعية محددة. وتشمل هذه السرعات نطاق الأداء من أبطأ سرعة ممكنة (لارجيسيمو: 24 ضربة في الدقيقة أو أقل) إلى أسرع سرعة (بريستيسيمو: 200 ضربة في الدقيقة أو أكثر).
السرعة الإيقاعية «آداجيو» هي إحدى أكثر السرعات الإيقاعية شيوعًا التي يوظفها المؤلِّفون الموسيقيون في تأليف المقطوعات المتمهلة، إذ تتراوح سرعتها بين 55 و65 ضربة في الدقيقة. وكلمة «آداجيو» في الإيطالية تعني «بالتَّمهل، بِراحة، وبجَلال»، وجميع المقطوعات التي وُضِعت تحت هذه السرعة الإيقاعية تستحضر روح التمهل سواء في مشاعر الفرح أو الحزن أو السكينة .
سوف نستعرض معًا عشر قطع من أشهر الآداجيوهات في تاريخ الموسيقى الكلاسيكية .
1.السرعة الإيقاعية «آداجيو في سل مينور» للمؤلف تومازو آلبينوني
تُعَدُّ هذه القطعة أشهر سرعة إيقاعية في تاريخ الموسيقى الكلاسيكية إلى حدٍّ أن ذكر كلمة «آداجيو» وحدها يكفي لاستحضارها في ذهن المستمعين. يُرجَّح أن ألبينوني، مؤلِّف فترة الباروك، قد ألّف هذه القطعة في عام 1708 ميلاديًّا، مخصِّصًا فيها دورًا بارزًا لمنظومة الأرغن الكنسيّ وآلات الوتر. ثمَّ في عام 1945 م نشر الباحث ريمو جاتسوتو هذه القطعة ضمن جمعه لأعمال ألبينوني، فسرعان ما اكتسبت انتشارًا واسعًا وأصبحت رمزًا للتعبير عن التمهل والعمق الانفعالي .
2. السرعة الإيقاعية «آداجيو» في الحركة الثانية من السويت (الماء) للمؤلف جورج فريدريك هاندل
يُعَدُّ هاندل أحد أبرز مؤلِّفي عصر الباروك، وقد ألّف السويت السمفونية الشهير «الماء» في إنجلترا عام 1717. الحركة الثانية من هذه السويت تعتمد السرعة الإيقاعية «آداجيو»، مظهرةً روح التمهل والصفاء، واستحقت منذ طرحها اهتمامًا واسعًا من الجمهور والنقاد على حدٍّ سواء.
3. السرعة الإيقاعية «آداجيو» في الكونشرتو للأوبوا في ري مينور للمؤلف ألساندرو مارسيلو
تُعَدُّ هذه القطعة الحزينة والمؤثِّرة بلا شك أشهر ما وصلنا من أعمال مارسيلو، مؤلِّف عصر الباروك. كُتبت هذه المؤلَّفة نحو عام 1715 لتُنفَّذ بواسطة الأوبوا وآلات الوتر، ثم أعدّ يوهان سباستيان باخ ترتيبًا لها لعزف منفرد على البيانو، ما زاد من انتشارها وأهميتها في ريبرتوار الموسيقى الكلاسيكية .
4. السرعة الإيقاعية «آداجيو» في السويت الأوركسترالي (Air) للمؤلف يوهان سباستيان باخ
تُعَدُّ هذه القطعة من أشهر ما كتبه باخ، وقد نالت شهرة واسعة لأدائها المتكرر وبلوغها عالم السينما. في فيلم «السابع» (Seven) للمخرج ديفيد فينشر، تُستخدم هذه الموسيقى عند دخول المحقق المخضرم إلى المكتبة في ليلة هادئة، وهو لحظة توازن مثالي بين بحث المحقق المبتدئ عن أدلة الجريمة في المشهد، وغوص المحقق الخبير بين دفّتي الكتب الكلاسيكية بحثًا عن الروابط الخفية.
5.السرعة الإيقاعية «آداجيو» في الكونشيرتو للبيانو في لا ماجور للمؤلف وولفغانغ أماديوس موتسارت
يُعَدُّ هذا الكونشيرتو من أكثر القطع استماعًا وتأمُّلًا في رصيد موتسارت، لما يتمتّع به من أوركستراسيون غنيّ وجذّاب. تنبض حركته الأولى بروح التمهل وأصالة العبق التمهلي الأنيق، فتدعو المستمع إلى التأمّل والتغلغل في عوالم الموسيقى .
في السينما الإيرانية، استخدمه المخرج بهرام بيضايي في مشهد حديث بطليّ القصة داخل المقهى؛ حيث بلغت لحظة انتهاء سوء التفاهم ذروتها الموسيقية، فكان انتخاب هذه القطعة مثالياً لاستحضار أجواء الصلح والمصالحة بينهما .
6. السرعة الإيقاعية «آداجيو» في الرومانس للكمان والأوركسترا للمؤلف لودفيج فان بيتهوفن
يُعرف بتهوفن بأنه من أنهى الحقبة الكلاسيكية وأطلق شرارة العصر الرومانسي، ومن ثم تلتقط هذه الرومانس روح الانتقال بين الأسلوبين. كتَبَها في فترة مبكرة من مسيرته الإبداعية، فتُعدّ من أبرز أعماله التي تمثل ما قبل الرومانسية الكاملة، حيث يعكس التعبير الموسيقي فيها عمق الإحساس وغنى التناغم ضمن سرعة إيقاعية متمهلة تتسم بالأناقة والهيبة .
ومن بين الملحنين المعاصرين، أضفى جيمس لاست على هذه القطعة شهرة أوسع من خلال إعادةِ ترتيبٍ بديعةٍ أدّيت في عدة حفلات موسيقية .
7. السرعة الإيقاعية «آداجيو» في المقطع الرابع من السيمفونية الخامسة للمؤلف غوستاف مالر
يُعرف غوستاف مالر بكونه ملحّناً واعيًا للموت، حيث يخيّم حضور الموت في كثير من مقطوعاته، لكنّ الظلَّ الثقيل لهذا الموضوع يتجلّى بوضوح في المقطع الرابع من سيمفونيته الخامسة. لهذه القطعة قصة مصيرية مثيرة: فقد التقى الكاتب الألماني الكبير توماس مان بمالر، وتأثر عميقًا بهذه الموسيقى حتى تولّد لديه الإلهام لكتابة روايته الشهيرة «الموت في البندقية». وعندما قرّر المخرج الإيطالي لوتشينو فيسكونتي اقتباس هذه الرواية سينمائيًا، استُخدمت هذه الموسيقى في المشهد الختامي للفيلم، حيث يشارف بطلُ العمل الفني على الاحتضار .
8. السرعة الإيقاعية «آداجيو» في المقطع الثالث من السيمفونية الثانية للمؤلف سيرجي راخمانينوف
يُعَدُّ سيرجي راخمانينوف أحد أبرز ممثلي الموسيقى الرومانسية لدى الملحنين الكلاسيكيين الروس. ورغم تنوُّع إنتاجه الموسيقي، فقد ألَّف ثلاثة سيمفونيات فقط، ويتميَّز المقطع الثالث من السيمفونية الثانية بلحنٍ عذبٍ راسخٍ في الذاكرة. يجسِّد هذا اللحن روح التمهل والعمق العاطفي ضمن إطار السرعة الإيقاعية «آداجيو»، فاتحًا أمام المستمع آفاقًا من التأمُّل والهيام في جمال الموسيقى الرومانسية .
9.السرعة الإيقاعية (آداجيو لأوركسترا الأوتار، أوبوس 11) للمؤلف ساموئل باربر
يُعَدُّ هذا الآداجيو واحدًا من أكثر المقطوعات استماعًا في القرن العشرين، وقد ألّفه الملحن الأمريكي ساموئل باربر. رغم التكوين البسيط لأوركسترا الأوتار، فإن جمال اللحن الذي يشكّل العمود الفقري للعمل يجذب حتى غير المألوفين بالموسيقى الكلاسيكية، وقد حقق شُهرة واسعة إلى حدٍّ أنه احتلّ يومًا ما قائمةَ أفضل التسجيلات مبيعًا.
10. السرعة الإيقاعية «آداجيو» في الحركة الثانية من كونشيرتو دي أرانخويس للمؤلف خواكين رودريغو
تُعَدُّ هذه القطعة المحبوبة للغاية للمؤلف الإسباني خواكين رودريغو من أشهر أعماله، فهي تتميز بلحن بسيط وحزين يستحضر روح التمهّل والوجد. لقد تجاوزت شهرة هذه الحركة حدود الموسيقى الكلاسيكية إلى عالم البَوب، فتناقلها الموسيقيون والمغنون في عشرات الترتيبات المُختلفة، وأُعيد تنفيذها بأشكالٍ متنوعة في أرجاء العالم .